Así que lo reconozco. El 31 de diciembre me olvidé de vosotros (estaba con mis otras novias, Facebook y Twitter). Pero la semana pasada fui a la playa -ventajas de pasar las Navidades en Cádiz- y al ver este Christmas en la arena pensé inmediatamente en mis queridos (espero que no sean ya dos) lectores.

Que tengáis un fabuloso año.

Happy 2012! – Canon 5d mark II – 50 mm – f:8 – 1/100 – ISO 100

¿Por qué lo llamáis abuso?

Porque nos parece que lo es. Consideramos un abuso que se obligue a los participantes de un concurso a ceder todos los derechos de reproducción y explotación de sus fotografías. De otra manera, esos derechos costarían una fortuna.

Esta cesión permite a los organizadores pagar sólo una imagen (la ganadora) y hacerse con un archivo de cientos de fotografías, que además podrán utilizar con fines comerciales. Por supuesto, los fotógrafos no recibirán un solo euro.

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Si no os gusta un concurso, no participéis. ¿Por qué os quejáis?

Porque dudamos de la legalidad de este tipo de bases y, en cualquiera de los casos, constatamos que hacen daño a nuestra profesión.

Cuando una empresa o un organismo compromete a sus participantes a “ceder todos los derechos de reproducción”, se está ahorrando miles de euros en servicios profesionales. No es casual que los términos de la cesión aparezcan siempre en letra pequeña.

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¿Proponéis alguna solución?

Sí. Y es bien sencilla. Proponemos este texto: “La organización se reserva el derecho a utilizar las imágenes participantes con el único fin de promocionar el concurso. Cualquier otra utilización por parte de la organización o de terceras partes deberá contar con el beneplácito del fotógrafo, que podrá negociar una remuneración acorde al uso, tal y como establece la ley”.

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¿Son malos los concursos de fotografía?

Por supuesto que no. Hay muchos concursos con normas que nos parecen justas y sensatas. De hecho, en el grupo Stop Cláusulas Abusivas a los Fotógrafos estamos preparando una lista de concursos en los que sí recomendamos participar.

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¿Quiénes sois?

Somos un grupo de más de 3.000 fotógrafos que nos hemos unido en Facebook, a raíz de un manifesto que escribió Tino Soriano. Estamos hartos de ser ninguneados y hemos decidido pasar a la acción.

Delibes, en sus libros, y sobre todo en el texto este de Viejas Historias de Castilla la VIeja, lo que refleja es una época que ya ha caducado. Estamos hablando de 50 años atrás. Y ahora te encuentras con calles con coches, calles con… pintadas, supongo, y en el campo hay tractores, ya no hay gente trabajando. De todos modos, quiero decir que fotográficamente, para mí, es mucho peor. Pero claro, me alegro de que esto ocurra porque la gente vive mucho mejor. Y si la gente vive mucho mejor, que se fastidie la fotografía.

El maestro Ramón Masats, derrochando sensatez en esta entrevista. Habla sobre las fotografías que hizo basándose en una novela de Miguel Delibes.

Mi favorito es Callejeros ¿Por qué? ¡Por la denuncia social! El reportero de Callejeros es un hombre atrevido, arriesgado (o una mujer) que marcha a la periferia de la ciudad. Busca prostitutas, pandilleros, vagabundos, yonquis… Los graba haciendo cosas de prostitutas, pandilleros, vagabundos y yonquis. Y una vez que ha acabado les dice: “Venga, hasta luego, suerte, ¿eh?”.

(…) Pero eso tiene éxito. Porque tú lo ves en tu casa, y estás sentado con tus 800 euros al mes, y dices: “pues tampoco estoy tan mal”.

Goyo Jiménez, pintando un retrato clavado de los medios y España en este monólogo. Si tenéis quince minutos, os va a doler la barriga de tanto reiros. En serio.

Y esta vez no lo digo yo, lo dice Sebastiao Salgado:

Yo no tengo ninguna autoridad moral, no tengo nada.

(…) en realidad nadie puede decir que su fotografía haya cambiado algo. Somos parte de un proceso informativo. Las fotografías, los textos, las cosas… somos una parte de esa superestructura.

Me da mucho miedo en la sociedad que vivimos esta búsqueda de héroes. Es horrible una cosa de esas, es muy aislante. No, no. Yo hago mi trabajo, recibí de la gente, trabajé con los periódicos, ayudé a informar de hechos. Entonces hay un reconocimiento, por un reconocimiento no hay problema. Pero de ahí a decir que has sido determinante… no.

Por si queréis verlo con vuestros propios ojos, aquí está el vídeo de la entrevista.

- Disculpe, para ir a la Universidad de Lieja, ¿qué línea de autobús cojo, por favor?

- Para ir a inscribirte, coge la línea 3.

En el otro extremo del universo estaba yo.

Estudiaba Periodismo en Málaga. Y pasaba las tardes bajo la luz roja del cuarto de revelado, tratando de hacer las copias en papel, dieciocho por veinticuatro centímetros, que pedía el profesor de fotoperiodismo.

A principios de curso tuve que elegir una calle, donde luego haría todas mis fotos. Lo pensé mucho y elegí la Calle de las Beatas. Me llamaba la atención que un sitio con tanto encanto y en pleno centro (o sea, con turistas a la vuelta de la esquina) pudiera presentar un aspecto tan sucio y tan abandonado. Ay, Málaga.

Lo primero que nos encargó el profesor fue una foto que describiera la calle. Y yo me encontré con esto:

Foto de la Calle de las Beatas en Málaga

Esa fue la primera vez que revelé un carrete y la primera vez que hice una ampliación. Como es normal, le tengo mucho cariño a la foto. Lo que no tengo es una copia; lo que veis es un escaneado de una de las tres ampliaciones que hice (una para el profesor y dos para regalar).

¿A qué viene este rollo nostálgico?

Bueno, antes de elegir una calle de Málaga, tuve que dar largos paseos. Y como procuro cuidarme, elegí zonas más o menos agradables. Fue un gustazo andar por callejones del centro y junto a la playa.

Lo que os quiero contar hoy es que ya no haría falta dar esos paseos. Bastaría con sentarse en el sofá y abrir el Street View de Google Maps (he aquí la calle Beatas). Así que los dos o tres días que invertí en buscar una calle podrían quedar reducidos a treinta minutos frente al ordenador.

A jugar

Como sabéis, estas vistas panorámicas son fotografiadas por coches rarísimos que Google tiene dando vueltas por los mundos de Dios. Pues bien. El blog de Carlos Spottorno, del que me declaro fan absoluto, propone un juego para este verano. Se trata de buscar fotos buenas ahí dentro, en el Street View de Google Maps.

¿Acaso un coche que sólo hace fotos y más fotos, durante horas, no ha podido captar algún instante decisivo?

Os animo a jugar. Yo ya lo estoy haciendo.

Posdata aclaratoria para que no me toméis por un bicho raro: el blog The last picture recomienda a sus lectores salir a la calle y dar auténticos paseos. No hay nada parecido en Internet.

Por cierto, ¡felices vacaciones!

Evidentemente no soy ningún experto. Pero, como todo el mundo, tengo una opinión. Y es ésta: lo primero es formarse. En la escuela está el rodaje, está la cultura visual, están los primeros amigos fotógrafos, están con suerte algunos contactos para el futuro y están, sobre todo, las referencias necesarias para lanzarse luego al mundo profesional. Y digo lanzarse porque empezar en semejante profesión es por supuesto un salto al vacío.

Bueno. Que yo sepa, no hay, ni en España ni en Europa, muchas escuelas específicamente orientadas a la fotografía de prensa. Yo hice, como ya he contado alguna vez, el postgrado de Fotoperiodismo de la Universidad Autónoma de Barcelona. Y no me canso de recomendarlo.

Aunque en su día me pareció que la parte teórica y los fundamentos de la fotografía ocupaban demasiado peso en el programa, hoy me alegro mucho de haber oído y haber repasado algunas cosas.

Quién me iba a decir, cuando andaba por Barcelona buscando estelas y barridos, que unos años más tarde haría una de aquellas cosas, pero esta vez no sería para clase, sino para la Oficina de Catalunya en Bruselas.

Foto de la exposición Escultures, de Margalida Escales. 5D Mark II – 23 mm. – 1/4 seg. a f:8 – 320 ISO

Nos habías prometido una buena noticia

Lo sé, lo sé. Os cuento toda esta historia porque acabo de saber que la Universidad Miguel Hernández de Elche estrena un curso llamado Experto Universitario en Fotoperiodismo y Proyecto Personal.

No me gusta mucho el nombre, pero sí el programa: los alumnos recibirán charlas de Cristina García Rodero (primer y único miembro español de la agencia Magnum); José Manuel Navia (si no te gustan sus fotos, no tienes corazón) miembro de la agencia VU y colaborador habitual de El País Semanal; y Javier Arcenillas, estupendo fotógrafo y ganador de innumerables premios que se hizo tristemente famoso a raiz de este suceso.

Hoy que se ha vuelto normal destruirlo todo poniendo como excusa la crisis, es un soplo de aire fresco comprobar que todavía hay gente capaz de crear cosas. Tres hurras por la Universidad Miguel Hernández. Y que ese curso dure muchos años.

Para aquellos que quieren dedicarse a la fotografía profesional y andan por Google buscando una fórmula mágica, dejo aquí el folleto del curso. Seguramente no hará magia pero de algo servirá:

Es una foto que hice para Diario Sur en 2005, cuando yo empezaba. Ese verano el periódico publicaba una serie de entrevistas, sin más pretensión que entretener, que se llamaban “granizadas”. Me tocó hacer la foto para la granizada del dueño del Pimpi Florida.

El Pimpi Florida es un bar-restaurante al que hay que ir por lo menos una vez en la vida. Uno puede pedir pescaíto frito mientras los amigos se emborrachan, más allá de medianoche.

El bar está siempre a rebosar gracias al carisma de su dueño (de ahí la entrevista), que de hecho es lo primero que uno ve en la página web del restaurante. Lamento tener tan mala memoria y no recordar el nombre de este señor, que me hizo reír de lo lindo.

Creo que la redactora y yo llegamos sobre las 23:00. Había un escándalo tremendo en el bar, porque esa noche se celebraba una despedida de soltero.

Después de un rato dando vueltas, recordé los consejos de otros fotógrafos y pensé “¿Qué foto quieres?“. Me imaginé justo lo que veis.

Foto del dueño del Pimpi Florida en Málaga. Nikon D1H – 17 mm. – 1/80 seg. a f:5 – ISO 400

El periódico maquetaba estas entrevistas con fotos totalmente cuadradas. Con esa idea en la cabeza, recuerdo estar pidiendo a gritos que la gente acercase los vasos al centro de la imagen, sin que aquello terminase de salir como yo quería. Además el dueño estaba realmente sirviendo vino mientras yo hacía la foto, así que había que ser rápido.

Aunque en aquella época mis conocimientos técnicos eran muy rudimentarios -o sea que no tenía ni idea de lo que hacía- decidí que disparando el flash directo, en vez de rebotado al techo, conseguiría la imagen dura e impactante que yo buscaba. Creo que acerté.

¿Y entonces por qué dudas?

No sé si utilizar la foto porque, aunque es una imagen que funciona -o sea que ayuda a explicar a qué se dedica el protaganista-, no responde a los “cánones” estéticos de los retratos.

Las imágenes rectas, con fondo desenfocado e iluminación artificial que se esperan de nosotros los fotógrafos son más o menos así:

Ya veis. Otro mundo.

Si finalmente incluyo la imagen, creo que dirá algunas cosas buenas sobre mi trabajo. Como por ejemplo, que utilizo los recursos técnicos a favor del contenido, y no de la forma. O sea, que un flashazo directo a la cara del protagonista, sin ser muy favorecedor para el sujeto, sí es favorecedor para la historia que acompañaba a la foto.

También dirá algunas cosas malas sobre mí. Por ejemplo, que no soy ni seré jamás alguien capaz de sacarte guapo en una foto.

Mamá-comunidad-internacional ha fruncido el ceño, a lo que Israel ha respondido: “Ellos empezaron primero”. Efectivamente, los militares encontraron (después de asaltar el barco a las 4 de la madrugada y matar a varias personas) armas a bordo. Como puede verse en este vídeo, difundido por el propio ministerio de defensa israelí, las armas encontradas son en realidad dos tirachinas y una bolsa de canicas. Pura destrucción masiva.

No entro a valorar las consecuencias diplomáticas del acto ni la inteligencia geo-estratégica del asunto. Mi cabreo es una simple cuestión de humanidad.

Ha habido protestas en todo el mundo y aquí dejo lo que he visto en Bruselas. La gente que pedía a gritos un boicot a Israel se ha calmado durante unos instantes para escenificar la muerte de los pacifistas.

Photo of the demonstration in Brussels against the military actions of Israel on the Gaza aid tryp. Canon 5D Mark II – 17 mm. – 1/80 seg. a f:7,1 – ISO 1600